銲錫對于音色的影響在最近幾年開始被重視由于它是電流與元件中間的媒介物，因此銲錫的材質以及溫度對音色對產生了影響。

好久一段時間沒提筆，由于近些年忙于音響器材的研究與設計，真是無暇露面。直至前些日子至普洛找唱片，與劉先生閒聊時，言及音響器材「接點」對音色之影響，這下說話又得負責了，劉先生的盛情實難推卻，只好再度在各位老前輩與眾看倌面前賣弄一番。

筆者出生于鄉村，自小與大自然原音為伍，由于耳濡目染，特別嗜好聽取各式各樣發音體發出的聲響，因而對樂器產生濃厚的興趣，而在家境不怎麼富裕的情況下，只有靠自己來做。因佔地利之便，可取材于大自然，而我的件樂器就是笛，再來是簫，不過這些怎能滿足一位愛樂者呢？由于經濟能力的關係，對于許多樂器只能徒乎奈何，于是只有用「借」，或到親友家中「打擾」，及參與學校之樂隊的方式來接觸各式各樣的樂器。后來漸漸年長，也存了一些靠打工賺來的零用錢，終于買得起還算能聽的樂器──爵士鼓（筆者較偏好這項樂器）當步入選科時期，也自知自己對這方面不過半桶水，可能會沒啥成就！于是毅然決定選走電子這一方面。

偏好音樂的我，于步入社會后，自然離不開音樂，于是投身音響器材的研究工作。以迄今日嚕哩嚕嗦的廢話一大堆，各位看倌可能不耐煩，再不言歸正傳，大概有人要說我有自我表現狂，"哈"！現在就來談談筆者一些淺薄的經驗吧！

名機能彷得好嗎？

在音響界中，祇要言及彷製某某名機，談論的話題就不少，但往往彷製一臺機器所得到的結果有三種情形：一、彷製機無法與原裝機相比，甚至相差甚遠，連邊都沒摸著，在彷不成功的情況下還有些人會認為這電路設計不好，而歸罪于設計者。其實這類人為何不反省自己？別人能，為什麼你不能？第二種是彷製機比原裝機略勝一籌，這種情形的成功率還不算低，因為目前在臺灣要購得好零件很容易，所以要使機器升級還不算太難。以上這兩種情形是較為普遍的。

而第三種情形就難中加難，而且幾乎是不可能的事，那就是彷製機與原裝機在音樂詮釋方面表現得一無二致。甭說彷製機，就以原裝機而言，任選兩部同一機種的機器，幾乎都無法表現得完全一致，多少都會有些微的差異；尤其真空管機其差異更鉅。而這些生產業者們，對于此一難題也只能力求共通住，盡量作到品管嚴格，縮小差異的百分比而已。

因而彷製機不可能達到這一標準。當然各位看倌一定會有一個疑問？那就是以目前獲料容易，世界各種零件市面上彼彼皆是的情況下，只要使用跟原裝機一模一樣的零件，不就可以達成一樣的效果了嗎？如果你是如此想的，那你就錯了！就算今天原廠提供你整套一模一樣的零件，讓你去組裝，你依然無法達到一致的效果，而且到底會變好或變壞，那還不得而知，尤其是所謂PRO級之名機更不可能將其彷製得維妙維肖。講到這裡，或許你不禁要問：到底是什麼原因造成這種情形呢？在我的經驗中，有一個因素往往最容易被忽略，眾人皆不知其所佔的地位是有多麼重要，這個因素就是「接點」問題。

接點學問大矣

「接點」真有那麼大的學問嗎？我只能回答您「是的」，因為連我也都祇能聽出其不同而無法透澈去理解它的原理。以音響而言，很多情形是靠實驗獲得的結果，而無法以理論去解釋它的，就以Kinergetics KCD-30 CD唱盤而言，其音頻放大電路中之信號流程經過一大約 6只 IC座串疊而成的「怪物」，以獲取設計者想得到的結果。試問其理論根據何在？那只不過是經由其設計者突發奇想，而后經實驗發現出來的。講到這裹，我倒覺得與Kinergetics有同病相憐的感覺，因為筆者在未接觸Kinegectics時，也曾做過數次雷同的「傻事」，諸如將插銲在在PCB上之IC拆下，再換上鍍金IC座，而把IC插于IC插座，結果獲得意想不到的好聲。若以理論而言，IC直接插銲比經過IC座更直接，更合理，但往往結果卻不是想像中那樣。

又有一次筆者修改一臺前級，換用更好的零件，捨去原設計之緩沖級，以使聲音更直接，也確實改善了效果，但當時因改善的情形未達原定的標準，總覺得音質不夠細緻，于是想盡辦法再去改善，這其間也做過PCB每一接點的重新處理，但依然無法滿意，原本想要放棄了，就在山窮水盡之際，筆者又做出了很不合理的實驗，那就是將原使用于放大級之IC取下，將其接腳鍍上一層薄薄的錫，再插回IC座去試聽，那知一聽之下，霍然發現原先覺得質感不夠細膩的地方，現在竟然有明顯的改善。這時這部機器的擁有人立即問我：這是什麼原理？我苦笑了一下，只告訴他一句話：「我也不清楚」。

如非親耳聽聞，這簡直是很難想像的。由于發現了此一現象，靈機一動，再將IC拆下，鍍上不同成份，不同牌說的銲錫，再一試聽竟然對音色的表現都有明顯的差異。經過這些折磨，我深思一陣子，心想可能是不同的金屬成份在傳送電離子時造成差異，以致改變了音色。

再言為何一部被認為PRO級的銘機，往往打著純手工製造的號召？其主要原因也是接點問題，以Mark Levinson來論，為了設計一部機器，所投下的研究時間是非常漫長的。據其本人所言，其一部機器的誕生，除有優異的電路設計，選用更好的零件外，下更大功夫之處就在接點這一項；而且他聲稱一部機器內所採用的鍚就達50種以上，難怪售價要如此昂貴。因為單以50種銲錫而言，若其PCB有1000個接點，而每一接點試用50種錫，就必須對這部機器做上達五萬次的試聽，連Mark Levinson都要耗費如此漫長的時間來研究接點，而言及吾等彷製者，又何以依此彷製呢？這根本是不可能的事，因為你并不知他用了那50種錫？甚至那一接點是那一種錫？或許有人會說：拿原裝機來分析，不就可以了嗎？是的，如此是可以驗出其接點銲錫之成份，但你又如何得知廠牌？又如何尋找？再說，又有誰會笨到去破壞這麼昂貴的藝術品呢？

定點試驗

由于心儀Mark Levinson對接點銲錫的研究，我自己近年來也對銲錫下過一些功夫，也收集了銲錫約近百種，有50％、60％、63％的鉛錫、有含錫2％、3.5％、4％的鉛錫，有含銀3.5％、4％、5％、10％、18％的純錫，以及不含任何金屬之純錫。從一般商用錫至美軍軍用錫，真是無奇不有。收集了這些銲錫之后，由于種類繁多、同時也經過挑選淘汰過程，使用「定點試驗」的方式，以筆者NCP-2 B作被測機器，以輸出交連電容來做各種銲錫的試驗，最后保留了15種，而會取這15種錫是因為其優點平均都高于其他所有的銲錫。這15種錫都有自己獨到的特性、有缺點多于優點者，亦有相反者、為何缺點多的銲錫還入選呢？那是因為其優點是其他錫中沒有的，所以才保留。

現在讓我來向各位報告這些入選錫的特點：請注意今天我在此論錫的原意，只是想告訴你「接點」的重要性，要使機器升級，這一環是絕不可忽略的。

試驗結果

ALPHA 96.5％ SN；3.5 BG

有些微毛邊、微帶金屬聲，背景雜音稍多，低音較鬆散，整個音像的凝聚力較差但卻清晰，高音上揚，整體音色蠻順暢的。此種錫大量使用后，優點全失，完全溷淆模煳。適用于交連電容，彌補高頻。

WBT-0820 63％ SN；33％ Pb：4％ AG

毛邊嚴重，有金屬聲，背景雜音太多，音場超前（超出喇叭擺設位置；直逼聆聽者）、高音太粗糙，但卻清晰透明，速度極快，適用于電源部份。

STRAIGHT WIRE 96％ SN；4％ NS

質感稍粗、高音顆粒較大，略有金屬聲，弦樂器條理相當好、空間感不差，清晰、亮麗，而相當流利順暢，正適用于交達電容。

TIFFANY 96.5％ SN；3.5％ AG

高音顆粒稍嫌粗一點，對比稍差、低頻太多一些，但卻清晰透明、低頻厚肥低沉、弦樂之條理，空間感好、音色順暢、飽滿、圓滑、是個優點多的好錫，適用于管座、交連電容及信號線。

WING FAT 63％ SN；37％ Pb

細節稍差、稍嫌模煳、速度較慢，低音肥厚、中音厚實、高音稍暗、音場稍前、空間感不錯，可做為摻入于其他接點。

WBT-10800 63％ SN；33％ Pb；4 ％AG

中音突出、速度極快，亮麗、使用過量會造成乾澀、最適合于信號流程之地線連接。

WBT 95％ SN；5％ AG

細節清楚、音色溫暖、對比適中、屬中規中矩之表現，可廣泛使用，若使用于晶體或IC機、可模擬出真空管機之音色。

WONG JEN 60 SN；40％ Pb

音色乾淨、清純、而略帶「冷」的感覺，感情欠濃厚、但觸感很好、為修飾調整用。

COMET 63 SN；32 Pb

音色平平，中規中矩、毫不強調任何某一點的表現，剛開始聆聽時，平澹乏味，但變耐聽的，此種錫可大量使用。

KESTER 63％ SN；37％ Pb

高音清脆、聽鄉村歌曲表現，空間感廣闊、低音渾厚、中音厚實、速度稍慢、音場較前，適用于音頻放大電路、電阻之接點。

WBT 82％ SN； 18％ AG

泛音堪稱一絕，尾韻十足，延伸性好，細節清楚、擦弦質感適中，清晰透明，中音甜美圓潤，低音不肥而適中，且沉有力，空間感、空氣感十足。定音鼓、大鼓的表現彈性，能明顯感覺鼓皮的震動。定位準確、音場廣、且深度成扇形。背景雜音乾淨、堪稱。整體音色之對比適中，音樂性十足、感情豐富、音樂表現活潑動人，最能表現演奏者之技藝、聽起來極創順暢流利、美中不足的是高音雖有明顯改善、如泛音、尾韻、清晰度，但就是無法使高音拉得更細一點。適用于輸入輸出交連電容。

CHYILONG 63％ SN； 37％ Pb

高音纖細、清晰、沒有低頻、中音單薄、音場狹窄、深度很深、立體分離很差、已近乎MONO、適用于穩壓IC之接點。

CR 63％ SN； 37％ Pb

高音亮麗、堂音很高、速度快、低音結實、凝聚力很好、但有點硬、可用為摻入某一接點，以獲取結實的低音。

晟楠50％SN；50％ Pb

高音上揚飄逸、很活潑、場面熱鬧、乍聽之下很過癮、音場較淺、呈現面形、可補強高音用。

旭龍 63％ SN； 37％ Pb

中規中矩、不強調任何之表現、音場不寬也不深、但音色柔美溫暖、順滑、相當美聲、若大量使用、會變得沉悶不活潑、適用于偏壓、電阻之接點。

上列正種錫有的優點多、有的缺點多，為何缺點多的錫還能入選呢？因為上述的實驗是定點實驗、缺點多者因不適用于試驗點、就拿第二種錫而言，其用于音頻電路之任何接點均不恰當，但用在電源的濾波或旁路電容之接點，則堪稱，無法取代，造就出更細膩的音質。所以筆者選出這15種錫后，再將每種錫經過分析判斷、試聽及實驗、以決定其適用性，這是很累也很耗時的工作，但為了好聲也只能如此埋頭苦干了。

銲點溫度要注意

另外還要提到的是銲錫的熔度，筆者收集的銲錫熔度更低的是80oC，而更高的是450oC。于銲接時，若溫度控制不對、即令是你我使用同一種錫、其音色還是會有差異的。究其原因係銲錫熔開后，結晶排列起了變化，若溫度適中，時間恰當，當銲錫熔開再度凝固時，其結晶體便能排列均勻，以使接點產生均衡的密合性、這也是更好聲的秘訣之一。另外要注意銲錫不宜過量、更好的接點是呈火山口形，如此才能有較好的效果。

后記：

要造就一部好聲的器材其牽扯的因素很多，深具音樂函養是首要因素，再來就看設計的技巧知識與經驗、而個性也是影響的要素之一。目前有許多人喜歡動手修改CD唱盤，一般平價品而言，由于銷售的對象是音響造詣不高者，且因考慮成本，是以快速自動化的方式來生產。有些人嚐試換較好的零件，或許會好一點，但雖是平價品，原廠于設計製造時，仍然會考慮電源或電路內阻問題，而慎選材料，你若任意更換，不但無法獲得預期效果，甚至于還會造成內調失真或工作不正常之現象，尤其是較之機種，或國外某發燒廠修改之CD唱盤，更不要輕易嚐試，否則一發不可收拾。言及此，想必你當知其原因，但本人也絕非不贊成作CD之修改，而卻相反、我是極力贊成，尤其是平價品、只不過作這般修改可要慎選專家，因為修改機器并非換換零件而已，而是能針對該機之缺點，朝著既定的目標去著手才對。